五言近体句式总结篇6，这5种3-2结构的前3字各有不同

　　前言

　　五言近体诗诗句中，最常见的是2-3结构，细分到几十种，在这之前，我们先了解一下3-2结构的句式。

　　王力先生把3-2结构分成了7种，类似的句式合并后，还有5种。前2种是简单句，3、4属于复杂句，第5种是不完全句。

　　一、前3字为名词作主语，谓语在后2字

　　王力先生提到3-2结构时，说了3种句式，这三种句式极其相似，共同特点是前3字都是名词。因此可以合并为一类。

　　第一种，例如：淑女诗-长在，夫人法-尚存。fnN-dV。后2字是副词+动词作谓语

　　出自唐诗人王维的《故南阳夫人樊氏挽歌》其一

　　锦衣馀翟茀，绣毂罢鱼轩。

　　淑女诗-长在，夫人法-尚存。

　　凝笳随晓旆，行哭向秋原。

　　归去将何见，谁能返戟门。

　　第2种，例如：万里春-应尽，三江雁-亦稀。区别在前1字为数目字。前两种几乎没什么区别，都是：名词词组-副词+动词。

　　第3种，例如：床上书-连屋,阶前树-拂云。区别在第2字是方位语，后2字是动宾结构的谓语形式。

　　以上三种，都是前3字为名词词组作主语，谓语在后2字中。前两种是主语+谓语：诗在、法存；春尽、雁稀。第三种是主谓宾：书连屋、树拂云。

二、无主语，前3字动词语，后2字为目的语

　　这种句式整体是动宾结构，例如：一从归-白社，不复到-青门。ddV-cN。可见简化为：归-白社、到-青门。

　　王维《辋川闲居》：

　　一从归-白社，不复到-青门。

　　时倚檐前树，远看原上村。

　　青菰临水拔，白鸟向山翻。

　　寂寞於陵子，桔槔方灌园。

　　这个句式与第一种的区别是：有谓语和宾语，没有主语，主语是闲居于辋川的人，即作者自己，只不过被省略了。

　　第一种有主语和谓语没有宾语（淑女诗-长在）。

三、前3字是句子形式，后2字是副词+动词或形容词作谓语

　　茅茨疏-易湿，云雾密-难开。NN-F+dV，前3字是主谓结构（名词+形容词）的句子形式：茅茨疏、云雾密，后2字是副词+动词或者形容词作谓语。

　　杜甫 (唐)《梅雨》：

　　南京犀浦道，四月熟黄梅。

　　湛湛长江去，冥冥细雨来。

　　茅茨疏-易湿，云雾密-难开。

　　竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

　　这种句式有两个谓语，所以被归类于复杂句。后面的谓语（易湿），是对于前面谓语的补充（疏）。

　　四、前3字为不完全句子形式，后2字也是句子形式，为前面的目的语

　　海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。nN-V+N-F。这种句式与第3类句式的区别在后2字：吏傲、人衰，是主谓结构的句子形式。同时，后2字又是前谓语的目的语，类似于英语的宾语从句。

　　前面是主谓结构，动词是及物动词，所以说前2字是不完全句子形式。

　　整句诗是主谓宾结构，只不过，宾语时主谓结构（宾语从句），因此有两个谓语，属于复杂句。

　　刘长卿 (唐)《酬张夏别后道中见寄》：

　　离群方岁晏，谪宦在天涯。

　　暮雪同行少，寒潮欲上迟。

　　海鸥知-吏傲，砂鹤见-人衰。

　　只畏生秋草，西归亦未期。

五、前3字是句子形式，后2字是名词语

　　泉声咽-危石，日色冷-青松。这个句子乍一看，很像简单句中的2-1-2主谓宾结构，其实不然。

　　这个句式为：nN-F（或V）+fN。第3字是不及物动词，后2字不是第3字的宾语。

　　前3字是主谓结构，后2字名词表示方位，起到地点主语的作用。即泉声在危石边“咽”，日色在青松附近令人显得冷峻。不能理解为：泉声呜咽了危石，夕阳冷却了青松。当然，现代诗这样写也可以，但古诗不是这个意思。

　　王维 (唐)《过香积寺》：

　　不知香积寺，数里入云峰。

　　古木无人径，深山何处钟。

　　泉声咽-危石，日色冷-青松。

　　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

结束语

　　五种不同的3-2结构句式，有的有主语，有的无主语。有简单句，也有复杂句，最后一种还是不完全句（其中一部分没有谓语）。

　　最需要注意的是最后一种，这种诗句与212结构主谓宾句式很相似，只能从内容上进行区分。不过，对仗的时候，其实两种句式相互组成一联，也是可以的。

　　@老街味道

　　五言近体句式总结篇5，这5种1-1-3结构看似一样，其实不同